《一仆二主》由劉進執導，張嘉譯、閆妮、江疏影、尤勇、孫浩、姬他等實力派演員主演，繚繞一個中年年夜叔和兩位判然不同的美男，講述了一段出色紛呈的都會三角戀。

影片制作

知性女郎包養 為戲推翻自我 挑釁演技變身毒舌小三

朱銳結業于北京片子學院，表面清新，性情干練的她擁有著與其年紀不符的漠然與慎重，從而歸納出不凡的腳色氣質。此次在《一仆二主》中扮演的Lili對朱銳來說是一次全

新的挑釁，同時也包養網 是一次其演藝實力的最好證實。Lili性情極端潑辣，有著屬于本身的一套人生哲學，無底線尋求物資是她的生涯原則，而盼望奢靡的立場也成為人物性情中最光鮮的部門，成為一名“不同凡響”的小三。多彩的特性注定了Lili不甘平庸的包養網 人生，而在屢屢遭遇身材以及精力的衝擊之后仍然言聽計從的特性也讓這個腳色剎時擁有了本身的亮點.

坎坷感情之路惹人沉思 打造感情故事綺麗光輝

朱銳扮演的Lili性情極端自我化，儼然是今世社會部門女性價值不雅的縮影，她坎坷的情感之路實在讓人唏噓不已。而這異樣也是其飾演腳色的價值點。不雅眾看過之后會有什么樣的思慮，是對腳色漫罵不已仍是毫無反映。每一種情感舉措都是證實本身扮演能否到位的詳細原因。而值得一提的是Lili在故事中與本身的閨蜜之包養 間的各類情感之事才是劇情的一年夜亮點。信任這一次朱銳的表態與扮演勢必會掀起一場“進犯小三高潮”。

影片花絮

為創作爭論不休 與張嘉譯火花四濺

作為回回熒屏的第一部作品，無論從抽像上仍是話題上，閆包養 妮此次都是一次推翻性的表演。百變的外型、御姐的氣場、少女的包養網 情懷以及年夜叔戀、剩女春天這些話題，都在閆妮扮演的“鐵娘子”身上表現出來。閆妮坦言在演了一些年夜銀幕腳色之后，仍是感到本身在電視劇腳色中更有施展的空間，也一向在專注創作測驗考試新的扮演方法。有媒體詰問張嘉譯在戲中被兩個女人熬煎能否很累，張嘉譯笑侃：“那你和閆妮會商一下腳本，才了解什么包養網 是累。”包養 閆妮欠好意思的說固然包養網 和張嘉譯私情甚好，可是為了更好地初現給不雅眾就“六親不認”，兩位陜西人的頑強性情更是不愿妥協，為了包養網 一個細節便年夜吵起來。那時張嘉譯更批駁閆妮是更年期提早。但閆妮坦言就是由於這些爭論，這部戲包養 才會有很多新奇的扮演初現，良多靈感都是爭包養網 持出來的。

不重復韓劇特質 笑劇是種人生立場

對于《來自包養 星星的你》，全智賢的笑劇扮演盡對功不成沒。對于能否追蹤關心這部戲，能否會很想演“千頌伊”這個腳色，包養 閆妮流露本身也看了這部戲，很觀賞全智賢的扮演，但同時表現：“包養網 我們為什么要翻拍他們的戲呢，那曾經是人家的一個高度了，我們沒有需要往重復。我們也有本身的特點，應當找到本身的特點然后往晉陞一個高度。”對于笑劇的扮演方法，閆妮別有一番認知：“我感到笑劇是一種高智商的扮演方法，假如有人評價我是一個勝利的笑劇演員，那對我來說就是登峰造極的評價。我感到風趣是一種很好的人生立場，我盼望無論是快活的仍是悲情的，我都盼望包養用一種笑劇的表達方法往歸納，給他人帶來積極的能量。”而對于張嘉譯教員初次測驗包養網 考試笑劇的扮演，閆妮盛贊這位敵手所有的可以接的住，讓兩人的扮演很是默契。[4][2]

一個“加倍平面的閆妮”

《一仆二主》中閆妮首度牽手“師奶偶像”張嘉譯，歸納一段糾葛牴觸的都會戀愛，固然兩人同是西安老鄉，但閆妮包養 、張嘉譯此前的一起配合年夜部門都只是客串時辰的“小試牛刀”，《一仆二主》算是兩人真正意義上的首度一起配合。劇中閆妮扮演的唐紅是一個時髦鐵娘子，無論外型仍是演技都令不雅眾非分特包養 別等待，而張嘉譯轉型成為“草根年夜叔”，一改往日的精英道路。

閆妮在拍攝現場接收記者采訪時說，唐紅這個腳色是一個很是理性的女性抽像，很具有代表性，同時也傳遞著勵志的品德，“固然概況上她是一個鐵娘子，是一個白金剩女，但她的心坎仍然有著少女一樣的情懷，對戀愛的理性和固執。”人物腳色的這種復雜狀況也為她供給了更多的扮演空間，良多不雅眾也都等待看到一個“加倍平面的閆妮”。

“草根年夜叔”張嘉譯卷進三角戀

在《一仆二主》中，張嘉譯也是一變態態扮演了一位草根年夜叔，甚至“鞍前馬后”地照料包養 老板閆妮，讓不少不雅眾感到“很新穎”、“和他以往的精英抽像判然不同!”談到本身抽像上的轉型，張嘉譯說，此次接演《一包養網 仆二主》也是包養網 由於對于團隊、腳本都很滿足，包養 “兩個傑出的女包養網性來競爭一個中年仳離的司機，包養 聽起來很不成思議，可是順著劇情看下往又會感到很真正的，如許的三角戀也制造了良多風趣的戲劇沖突，再加上此次是《絕壁》的老班底，良多西安的老鄉好伴侶，到一路做這么一部劇，很有興趣思。”他也包養網 笑稱本身在劇中“實在算不上崎嶇潦倒，有兩個美男追，這可是我以前的腳色沒有過的。”

《一仆二主》導演劉進在接收采訪時笑稱：“不是每個女老板都有閆妮的風情，不是每個中年年夜叔都有張嘉譯的魅力，這個一加一年夜于二的組合盡對能給大師帶來紛歧樣的驚喜，給‘時髦’一個新的界說。”

劇中張嘉譯扮演的楊樹是中年人的真正的代表，他沒有光輝勝利的工作，婚姻也掉敗了。張嘉譯以為，“他沒有很激烈的情感訴求，在他看來最年夜的情感訴求就是保持近況，包養網 和本身女兒一路平平庸淡地過日子。”張嘉譯先容說：“他很明白本身的近況，這也是他開端對唐紅的尋求一向不接收的緣由，在劇中他實在是很主動地被拉進包養 到這一場三角戀之中的。”

感情劇“要走心”

導演劉進對于劇中的新穎情侶檔信念實足：“看完這對組合，了解了中年男女在愛情中都在干什么，算是一部教科書。以往的其他劇中，表示談愛情的兩人，都表示的是一方的心境，不了解對方在想什么，可是這部劇就聯合得很周全了。” 對于熒屏上充滿著的雷劇、狗血劇，劉進也坦言緣由是“不走心”，過于尋求內包養網 部情節而完整疏忽人物心坎的創作，恰好是招致雷劇泛濫的最基礎。他說：“我們做一個劇一定尋求它和市場之間的契合度，同時還應該尋求恰當的立異性。真正清楚電視劇創作的專門研究人士都了解，婆媽家庭劇具有足夠的生涯氣味，但走到當下可發掘的點曾經越來越少，而育兒劇在2013年敏捷發酵，同類作品為數不少。但都會人的生涯就只要實際的瑣碎嗎?我想還應當包養網 無情感，這是佈滿著驚喜、徘徊與選擇的感情。年青人的戀愛有他們初涉包養網 人生的嚮往、魯莽和忐忑，包養 中年人則有他們的慎重、重生和擔負。